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	<title>Stardust Memories &#187; Daniel DOS SANTOS</title>
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		<title>Les Mains en l&#8217;air &#8211; Romain Goupil</title>
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		<pubDate>Thu, 10 Jun 2010 05:14:56 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
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		<category><![CDATA[sans-papiers]]></category>
		<category><![CDATA[valéria bruni-tedeschi]]></category>

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		<description><![CDATA[<b>"Pas touche aux gentils !" ou la propagande télétubies</b>
<br />
"Vouloir faire croire qu'une cause consensuelle n'est défendue que par une minorité c'est comme faire mine qu'on est le seul à penser quelque chose que tout le monde pense. Cela relève au mieux de la démagogie, au pire de l'obscenité."]]></description>
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		<title>ENTER THE VOID &#8211; Gaspar Noé</title>
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		<pubDate>Wed, 05 May 2010 03:18:32 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
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		<description><![CDATA[<b>SOUDAIN, LE VIDE</b>
<br />
L'emphase est-il débauche ? Ce n'est peut-être pas la question la plus importante que l'on doit se poser concernant ENTER THE VOID mais assurément la première. Que le film soit emphatique et cohérent est effrayant, mais principalement pour des raisons idéologiques. Face au film, nombreux spectateurs (à Cannes notamment) ne se posèrent pas la question : "puis-je accepter un tel film ?" mais "est-ce que je rejoint la conception du monde (donc du cinéma) d'un tel film ?" Comme si d'emblé, le film était fortement idéologique et qu'une telle vision du monde, trop forte, trop volontaire, était immorale. 
<br />
Cet "hymne à la modération" de la mauvaise critique du film, reste tout de même inquiétante. Prenez Beethoven, Mascagni, Tchaikovsky  ou pire Khachaturian. On ne les entendrait pas dans une telle logique. 
<br />
ENTER THE VOID ne prône rien, ne vend rien, il est, tout simplement. Mais être ENTER THE VOID, c'est aussi être un des plus grand chef-d'oeuvre de l'histoire du cinéma; si contestable aujourd'hui (ce qui est terrible) et donc probablement incontesté demain (ce qui est encore pire).

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		<title>Kick-Ass &#8211; Matthew Vaughn</title>
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		<pubDate>Fri, 30 Apr 2010 06:50:26 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
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		<description><![CDATA[<b>Mythologie versus pathologie</b>
<br />
Où est la part d'ironie et la part de parodie ? Et si Kick Ass n'était pas le film fun et décomplexé qu'il se prétend être mais au contraire déployait par le cynisme une énorme amertume ? 
Lorsque Hit-Girl, petite fille de 11 ans doit sauver son père d'une mort atrocement douloureuse, Matthew Vaughn filme son sanglant carnage à l'arme à feu et au couteau façon FPS (vue à la première personne selon une esthétique de jeux vidéo). Certain appelleront ça le mauvais goût exemplaire d'un film réactionnaire. Mais si au contraire <i>Kick-Ass</i> usait de la violence des images pour inaugurer un retour d'autant plus brutal vers une réalité dépréciative ? Si le masque n'était plus ici un symbole idéologique mais exprimait simplement la tentative de cacher une réalité incomplète et donc imparfaite ? En d'autre terme, si le masque ne se donnait pas à voir, mais simplement cacher ?]]></description>
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		<title>Max et les maximonstres &#8211; Spike Jonze</title>
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		<pubDate>Fri, 23 Apr 2010 05:17:24 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
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		<category><![CDATA[where the wild things are]]></category>

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		<description><![CDATA[Des années en gestation, l’adaptation du best-seller de Maurice Sendak <i>Where the wild things are</i> par Spike Jonze sort enfin en salles après moult péripéties. Jugé trop sombre, trop agressif, trop triste pour un public pour enfant, le film a subit en amont ce que le livre avait subit en aval lors de sa sortie. Mais est-il seulement pertinent voir chez Max et les maximonstres uniquement comme un film pour enfant ?]]></description>
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		<title>Avatar &#8211; James Cameron (1)</title>
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		<pubDate>Fri, 09 Apr 2010 13:19:34 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
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		<category><![CDATA[science-fiction]]></category>

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		<description><![CDATA[<b>Avatar !</b>
<br />
Depuis quelques années, James Cameron prépare <i>Avatar</i> son autoproclamé film révolutionnaire, film ouvrant une nouvelle ère, film inaugurant de nouvelle technique de prise de vue, film le plus cher de l'histoire du cinéma promotion inclue...  Mais c'est oublié que James Cameron est un pour toujours cinéaste des 80's, (période déjà en majorité regressiste, fascinée par les 50's). Spectaculaire tape à l'oeil, propos manichéen au programme. Les chiens ne font pas des chats. ]]></description>
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		<title>Capitalism: a love story &#8211; Michael Moore</title>
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		<pubDate>Thu, 25 Mar 2010 03:18:15 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
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		<description><![CDATA[<b>Capitalism: a love story</b>
<br />
<i>Capitalism: a love story</i> se veut le premier film de Michael Moore l'ère Obama, mais ceci n'est pas l'essentiel tant le film n'y attache qu'une très vague importance périphérique. L'essentiel, c'est qu'il se veut l'aboutissement des films politico-économique de Michael Moore (<i>The Big One</i>, <i>Fareinheit 9/11</i>), soit ses plus dispersés, prêcheurs, et contradictoire : il s'agît de décrire et dénoncer un système économique comme système politique. Vaste et passionnante entreprise ! Dans le processus employé par Moore comme dans ses détails, tout se complique...]]></description>
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		<title>Editorial # 36</title>
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		<pubDate>Fri, 12 Mar 2010 02:19:37 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
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		<category><![CDATA[horreur]]></category>
		<category><![CDATA[let the right one in]]></category>

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		<description><![CDATA[
L&#8217;horreur a rendez-vous avec vous
Les effets du réel se répercutent-ils dans les fictions cinématographiques ? ou est-ce l&#8217;inverse ? La question se pose tout particulièrement avec le cinéma d&#8217;horreur qui a su évoluer depuis un peu plus de cinq ans vers des sphères plus politiques. Mais ce qu&#8217;on observe dans le cinéma d&#8217;horreur, c&#8217;est moins [...]]]></description>
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		<title>WTF? #001 &#8211; Introduction, Oscars (encore)</title>
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		<pubDate>Fri, 26 Feb 2010 05:52:48 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
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		<description><![CDATA[
WTF? means WHAT THE FUCK ?




Statistique inutile : il y a 100 % de chance que vous lisez cette phrase.

Pour toi, drogué des réseaux sociaux, micro-blogging et blog tout court. Habitué au narcissisme à la brêve de contoir, la vidéo marrante.
La cadence frénétique des images n&#8217;a jamais été aussi forte depuis l&#8217;apparition du web. Plus [...]]]></description>
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		<title>Avatar &#8211; James Cameron (2)</title>
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		<pubDate>Thu, 11 Feb 2010 07:36:10 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
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		<description><![CDATA[<b>Avatar (suite)</b>
<br />
Retour sur la planète Pandora pour répondre, affiner, ou voir d'un autre angle ce qui est aujourd'hui le film qui a rapporté le plus d'argent de toute l'histoire du cinéma (merci à la technologie 3D dont les excedent de coût lors de l'achat d'une place représente 80 % des recettes uniquement aux Etats-Unis).
Un texte qui s'ajoute à un premier donc et tente de focaliser plus précisement les problèmes du film tout en évitant les dérives habituelles se concentrant sur l'aspect visuel ou du film comme "expérience" (soit une majorité de ce qu'on peut lire dans la presse, spécialisée ou non).


]]></description>
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		<title>TOP 10 &#8211; Les années 2000 &#8211; Daniel Dos Santos</title>
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		<pubDate>Fri, 29 Jan 2010 05:51:39 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
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		<category><![CDATA[v pour vendetta]]></category>
		<category><![CDATA[waking life]]></category>

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		<description><![CDATA[

par ordre alphabétique :
Avalon – Mamoru Oshii (2002)
Closer – Mike Nichols (2005)
Donnie Darko – Richard Kelly (2001)
ENTER THE VOID – Gaspar Noé (2009)
Ghost in the shell 2 &#8211; Innocence –  Mamoru Oshii (2004)
Hamlet – Michael Almereyda (2000)
Southland tales – Richard Kelly (2006)
The Fountain – Daren Aronosky (2006)
There will be blood – Paul Thomas Anderson (2008)
V [...]]]></description>
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