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	<title>Stardust Memories &#187; Cinéma</title>
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		<title>Année Bissextile &#8211; Michael Rowe</title>
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		<pubDate>Sun, 27 Jun 2010 07:27:38 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Noé BACH</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinéma]]></category>
		<category><![CDATA[Toujours en salles]]></category>
		<category><![CDATA[camera d'or]]></category>
		<category><![CDATA[cannes 2010]]></category>

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		<description><![CDATA[Calfeutrée dans son petit appartement de Mexico City, Laura vit une existence solitaire entre ses murs gris et son lit vide, recevant quelques coups de fil de sa mère ou de son travail comme unique lien avec l’extérieur. Elle projette ses désirs de vie heureuse dans ses voisins qu'elle observe à travers les rideaux sourds de son salon, en attendant que le bonheur vienne la chercher. Tous les week-ends, elle sort en boîte et ramène chez elle un amant qui la baise et puis s'en va, sans mot ni tendresse. Arturo est le premier dont elle apprend le prénom. Elle nouera avec lui une relation sado-masochiste qu'elle poussera de plus en plus loin.

Année Bissextile est un îlot brûlant et étouffant, plein de parti pris – ce genre de choix formels qui s'assument haut et fort, le menton relevé avec une pointe de provocation - qui font la beauté de ce premier film.]]></description>
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		<title>Shutter Island &#8211; Martin Scorsese</title>
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		<pubDate>Sun, 20 Jun 2010 18:14:15 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Florence MAILLARD</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinéma]]></category>
		<category><![CDATA[DVD/video]]></category>
		<category><![CDATA[adaptation]]></category>
		<category><![CDATA[film noir]]></category>
		<category><![CDATA[folie]]></category>
		<category><![CDATA[leonardo di caprio]]></category>
		<category><![CDATA[martin scorsese]]></category>

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		<description><![CDATA[<b>Scorsese en son royaume</b>
<br />
Le cinéma rend-il fou ? Certes pas. Mais il s’accorde à la matière de nos rêves, de nos angoisses. Il est hallucination.
<i>Shutter island</i>, quatrième collaboration entre Martin Scorsese et Leonardo Di Caprio, explore majestueusement ces thèmes...]]></description>
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		<title>Les Mains en l&#8217;air &#8211; Romain Goupil</title>
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		<pubDate>Thu, 10 Jun 2010 05:14:56 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinéma]]></category>
		<category><![CDATA[Toujours en salles]]></category>
		<category><![CDATA[cannes 2010]]></category>
		<category><![CDATA[expulsions]]></category>
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		<category><![CDATA[sans-papiers]]></category>
		<category><![CDATA[valéria bruni-tedeschi]]></category>

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		<description><![CDATA[<b>"Pas touche aux gentils !" ou la propagande télétubies</b>
<br />
"Vouloir faire croire qu'une cause consensuelle n'est défendue que par une minorité c'est comme faire mine qu'on est le seul à penser quelque chose que tout le monde pense. Cela relève au mieux de la démagogie, au pire de l'obscenité."]]></description>
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		<title>Lola &#8211; Brillante Mendoza</title>
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		<pubDate>Tue, 01 Jun 2010 03:16:00 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Claire BABANY</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinéma]]></category>
		<category><![CDATA[Toujours en salles]]></category>
		<category><![CDATA[brillante mendoza]]></category>

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		<description><![CDATA[<b>Mamie &#038; la Bureaucratie</b>
<br />
Lola, ou l’histoire de deux grand-mères Courage. La Mère Courage, c’est un personnage devenu concept que l’on trouve pour la première fois dans la pièce de Bertolt Brecht, Mère Courage et ses enfants, écrite en 1939. Dans Lola, Mendoza suit le cheminement de deux grands-mères, prêtes à tout pour sauver leurs petits enfants –ou leur mémoire. Dans la pièce de Brecht, la Mère Courage faisait de la guerre son fond de commerce, traînant sa carriole avec entêtement et détermination. Chez Mendoza, les grands-mères mènent leur barque malgré le poids des ans, et l’argent grappillé ça et là demeure avant tout un moyen subordonné à leur sens aigu de la solidarité familiale. Néanmoins se pose continuellement la question de la place de la dignité et de la justice dans l’univers des plus démunis.]]></description>
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		<title>ENTER THE VOID &#8211; Gaspar Noé (2)</title>
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		<pubDate>Fri, 28 May 2010 13:41:10 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Claire BABANY</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinéma]]></category>
		<category><![CDATA[Toujours en salles]]></category>
		<category><![CDATA[cannes 2009]]></category>
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		<category><![CDATA[gaspar noé]]></category>
		<category><![CDATA[sexe]]></category>

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		<description><![CDATA[Et soudain… le vide. On n’aurait pas pu rêver mieux comme titre, tant il reflète le contenu du dernier film de Gaspar Noé, qui s’attaque cette fois à l’espace inexploré entre la vie et la mort. Enter the Void est une sorte d’ovni de cinéma, un trip psychédélique au point de vue subjectif et omniscient, qui tout à la fois surprend, choque, fascine, mais –ce qui est bien dommage- dont le discours simpliste irrite aussi.]]></description>
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		<title>ENTER THE VOID &#8211; Gaspar Noé</title>
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		<pubDate>Wed, 05 May 2010 03:18:32 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinéma]]></category>
		<category><![CDATA[Toujours en salles]]></category>
		<category><![CDATA[cannes 2009]]></category>
		<category><![CDATA[drogue]]></category>
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		<category><![CDATA[paz de la huerta]]></category>
		<category><![CDATA[sexe]]></category>
		<category><![CDATA[trip]]></category>

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		<description><![CDATA[<b>SOUDAIN, LE VIDE</b>
<br />
L'emphase est-il débauche ? Ce n'est peut-être pas la question la plus importante que l'on doit se poser concernant ENTER THE VOID mais assurément la première. Que le film soit emphatique et cohérent est effrayant, mais principalement pour des raisons idéologiques. Face au film, nombreux spectateurs (à Cannes notamment) ne se posèrent pas la question : "puis-je accepter un tel film ?" mais "est-ce que je rejoint la conception du monde (donc du cinéma) d'un tel film ?" Comme si d'emblé, le film était fortement idéologique et qu'une telle vision du monde, trop forte, trop volontaire, était immorale. 
<br />
Cet "hymne à la modération" de la mauvaise critique du film, reste tout de même inquiétante. Prenez Beethoven, Mascagni, Tchaikovsky  ou pire Khachaturian. On ne les entendrait pas dans une telle logique. 
<br />
ENTER THE VOID ne prône rien, ne vend rien, il est, tout simplement. Mais être ENTER THE VOID, c'est aussi être un des plus grand chef-d'oeuvre de l'histoire du cinéma; si contestable aujourd'hui (ce qui est terrible) et donc probablement incontesté demain (ce qui est encore pire).

]]></description>
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		<title>Festival de Cannes 2010</title>
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		<pubDate>Sun, 02 May 2010 02:31:22 +0000</pubDate>
		<dc:creator>STARDUST MEMORIES</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinéma]]></category>
		<category><![CDATA[cannes 2010]]></category>
		<category><![CDATA[godard]]></category>
		<category><![CDATA[oliver stone]]></category>
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		<category><![CDATA[woody allen]]></category>

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		<description><![CDATA[<b>63ème Festival de Cannes</b>
<br />
Tout savoir sur la Palme contestée et le Palmarès du 63ème Festival de Cannes, ainsi que tous les événements au jour le jour qui marquèrent le Festival. C'est ici...]]></description>
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		<title>Lenny and the kids &#8211; Joshua &amp; Benny Safdie</title>
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		<pubDate>Fri, 30 Apr 2010 23:51:05 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Noé BACH</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinéma]]></category>
		<category><![CDATA[Toujours en salles]]></category>

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		<description><![CDATA[ 

L&#8217;enjeu
 
Lenny, père grand petit paumé, a la garde de ses enfants Frey et Sage deux semaines par an. Et, forcément, le père est autant à côté de ses pompes que ses deux gosses qui apprennent à faire leurs lacets. Dans un Brooklyn aux faux airs de cour de récré, une partie de funambulisme [...]]]></description>
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		<title>Kick-Ass &#8211; Matthew Vaughn</title>
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		<pubDate>Fri, 30 Apr 2010 06:50:26 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinéma]]></category>
		<category><![CDATA[Toujours en salles]]></category>
		<category><![CDATA[kick-ass]]></category>
		<category><![CDATA[nicolas cage]]></category>
		<category><![CDATA[super-heros]]></category>

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		<description><![CDATA[<b>Mythologie versus pathologie</b>
<br />
Où est la part d'ironie et la part de parodie ? Et si Kick Ass n'était pas le film fun et décomplexé qu'il se prétend être mais au contraire déployait par le cynisme une énorme amertume ? 
Lorsque Hit-Girl, petite fille de 11 ans doit sauver son père d'une mort atrocement douloureuse, Matthew Vaughn filme son sanglant carnage à l'arme à feu et au couteau façon FPS (vue à la première personne selon une esthétique de jeux vidéo). Certain appelleront ça le mauvais goût exemplaire d'un film réactionnaire. Mais si au contraire <i>Kick-Ass</i> usait de la violence des images pour inaugurer un retour d'autant plus brutal vers une réalité dépréciative ? Si le masque n'était plus ici un symbole idéologique mais exprimait simplement la tentative de cacher une réalité incomplète et donc imparfaite ? En d'autre terme, si le masque ne se donnait pas à voir, mais simplement cacher ?]]></description>
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		<title>Max et les maximonstres &#8211; Spike Jonze</title>
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		<pubDate>Fri, 23 Apr 2010 05:17:24 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel DOS SANTOS</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinéma]]></category>
		<category><![CDATA[DVD/video]]></category>
		<category><![CDATA[max et les maximonstres]]></category>
		<category><![CDATA[spike jonze]]></category>
		<category><![CDATA[where the wild things are]]></category>

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		<description><![CDATA[Des années en gestation, l’adaptation du best-seller de Maurice Sendak <i>Where the wild things are</i> par Spike Jonze sort enfin en salles après moult péripéties. Jugé trop sombre, trop agressif, trop triste pour un public pour enfant, le film a subit en amont ce que le livre avait subit en aval lors de sa sortie. Mais est-il seulement pertinent voir chez Max et les maximonstres uniquement comme un film pour enfant ?]]></description>
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